制作方、版权方掐架 《芝加哥》“爽约”上海

按照原定行程，百老汇音乐剧《芝加哥》的中国巡演时间，是从去年12月20日开始，持续到今年2月17日，武汉、厦门、福州、重庆、青岛、济南、天津、北京、上海9地一路演出。事实上，除了在推迟了2天的情况下，《芝加哥》于1月6日以“音乐会”版本试演于福州大剧院外，其余的场次都泡了汤，“是的，最后一站上海的演出也取消了。”

昨晚22点左右，北京九维文化委托演出场地出租方上海文化广场，向记者发来了声明，称“美国制作公司与版权公司就制作无法达成一致，上海站2014年2月4日至2月16日，共计12场的演出确定取消”。从今日起，各大售票网点也进入退票程序，已购票观众可凭演出票及购票凭证，在原购票点办理退票。

在连续几站停演的消息传出后，《芝加哥》上海站的取消并不意外，前一天，北京站也正式告吹，当时正在纽约参与最后谈判的上海站合作方“全星文化”总经理牛雅琴，抱着一线希望告诉记者，“我们还在为上海站的演出做最后的努力，等消息吧。”可最终等来的，还是让音乐剧迷遗憾的坏消息。

《芝加哥》中国之行到底怎么了？要弄清这个问题，不得不回到签约的最初。作为此次中国巡演的主办方，北京九维文化于去年10月12日与一家制作公司——美国芝加哥国际巡演公司签署协议，约定由制作公司负责向版权方NAMCO公司购买版权、雇佣演员，同时为保证演出的原版质量，在合同中，双方约定由制作公司负责组织由版权公司认可的技术团队，所有演出的布景、服装、设计、灯光及音响设备，都应该由制作公司提供。“换句话说，我们就是出了钱，向制作公司买了一个完整的秀。至于制作公司和版权方之间的协议怎么规定，不在我们的掌控范围。”九维文化副总张玉滋告诉记者，事后证明，问题恰恰出在了中方－制作公司－版权公司这三方的“关系”上。“本来我们没想介入到制作方与版权方的纷争中，但12月中旬，就在离首演不到几天的时间，我们发现双方出现了问题。”张玉滋透露，当时，制作公司与版权公司就技术标准问题始终存在差异，去年12月17日，演出团队突然以技术不达标，排练合成时间不够为由，单方面取消武汉和厦门的演出，经过协调，之后终于在福州找到了相对充裕的排练合成时间，技术人员、演员相继抵达，上演了相对简单的“音乐会版”《芝加哥》，可演出结束后的第二天1月7日，演员以技术不达标，无法满足演出为由，私自离开中国大陆。从此之后，在本属于巡演的时间内，演员们再也没有踏入过中国。

张玉滋告诉记者，北京九维文化也曾承办过音乐剧《巴黎圣母院》、舞蹈《大河之舞》这样大型演出项目的引进，这方面有一定经验，但她坦诚，这次与之签订合约的美国芝加哥国际巡演公司，还是第一次合作，后者注册于纽约，“和这家制作公司的联系，也是一位华侨从中牵的线，但《芝加哥》这个项目我们沟通了很久，近三年时间。”至于制作方和版权方之间的协议如何规定，张玉滋透露，“作为中方的我们，还真的不知道，虽然也很好奇，但作为三方协议，我们是没法看到他们的合约的。”

据记者了解，原本在本周一沟通后，中方已经基本确定，上海站可以演出，并且还要加演4场，可第二天，情况又生变，“我们紧急帮忙联络、安排好了签证、道具运输车等诸多问题，应该说，技术已经不是问题，但版权方又设置了一道道的障碍，以种种技术条件和莫名的理由拒绝谈判，因此，我们只能忍痛取消北京、上海站。”

停演背后的“思考”

引进音乐剧，慎签“三方协议”

主打音乐剧演出的上海文化广场，曾引进了《巴黎圣母院》、《罗密欧与朱丽叶》、《剧院魅影》等多部海外音乐剧，昨日，参与多项节目谈判的文化广场节目总监费元洪告诉记者，“引进一部原版音乐剧，从签合约的角度来说，我们一直主张，与拥有版权的制作方直接签约，避免发生‘三方协议’，像之前上海引进的音乐剧《猫》、《悲惨世界》、《剧院魅影》等等剧目，签约的另一方是制作方，也是版权方，两者合二为一，因此，不会出现像这次《芝加哥》‘三方协议’导致的问题。”

费元洪表示，如果“三方协议”的三方，每一方都履约，应该是没有问题的，但风险就在于只要有一方“撂挑子”，演出就可能出现问题，风险系数会很大，“所以，从文化广场的经验来说，我们挑选海外音乐剧项目，一个重要的先决条件就是，对方必须是‘拥有版权的制作方’，如此一来，双方发生的是单一的合同关系，权利、义务明确，责任归一，出现任何问题，都可以直接、快速地沟通、解决。”

有业内人士也指出，对于中方演出公司而言，倘若签订的是“三方协议”，判断外方制作公司和版权公司的资质是一件重要的事儿，这样可以减少不必要的损失和麻烦，“中方演出公司如果希望通过引进原版音乐剧的巡回演出挣钱，忽略了对外方制作公司和版权公司资质的认证，往往就会掉入别人设下的陷阱。当然，为了保证艺术质量和信誉，原装引进就得连一颗螺丝钉都要是原装的，这样才不会让版权公司挑毛病。这次《芝加哥》中国巡演的取消，对于音乐剧引进是一个不小的教训。”